是上了色的盔头活。
天花板先用竹竿做成八个方形的骨架，再用红、绿、紫三色绸缎掐纵坐龙一条。
殿的上方中部为天井，用木架做成，上安五彩玻璃，带电灯。
而为了让袁大头本人满意，把银的袁大头顺顺利利挣到手。
当时的隆顺彩局共约了京城八十三位手艺高明的棚彩匠。
还从前外华泰电料行请了三十三名电工。
除了管饭之外，每人还开出了日夜工资八块大洋的高价。
这才昼夜赶工，按时按点，做出了这个京城的棚彩行业空前绝后的杰作。
宁卫民和松本庆子的婚礼当然没有这样的东西，
但京城的棚彩行业已经绝迹多年，此时能够以极高的规格再现于世本身就是已经足够惊世骇俗。
何况这些守老堆儿棚彩匠人们见宁卫民真愿意出钱帮忙把技艺传承下去。
无论是出于他们心里的感激，还是为了多年闲置的手艺终于有了用场，都憋着要露一回脸。
这次做活那真是把所有本事都恨不得使出来，这就占了技痒难耐和精益求精八个字。
不用说，那他们的棚彩俨然成了凝结了心血和情感的产物，自然就比单纯为了钱搭出来的要精彩得多。
不但花牌楼，凉棚形式的酒棚，茶棚，观礼席一应俱全，装饰性还极强。
什么栏杆、天窗、角云、玻璃窗、挂屏儿、花墙子、棚柱子……
每一个部件都讲究极了，且带有浓重的传统古典建筑特点。
尤其是通风卷窗这东西，和天棚顶有异曲同工之妙，可以根据日照情况，随时用绳子拉卷开关。
不过要说最绝的还得
说他们居然在花园子中央的位置，搭出个宛如古典宫殿一样的三层环楼来。
也就是宁卫民最初见到他们干活，被惊到的东西。
（天津某官僚之子结婚时的喜棚内景）
那整个喜棚均搭在花园子四周的房顶上，等于将原来的建筑又接出一层或两层楼阁。
但四面并不是独立的，而是成为了环楼。
楼阁两侧不但搭有木梯，前出走廊，四面皆通，上下走动方便至极。而且空间区分合理，功用也一应俱全。
像走廊围以彩色雕拦红漆明柱，都挂有金字对联，明柱之间挂着红、黄、绿三色彩球。
后面安装了隔扇门窗，装若古典宫殿，雕梁画栋，美轮美奂。
各殿上端悬有扇面形的大匾，各有不同题词。
且每边廊下又各吊电灯若干盏，以备夜间照明。
如像北楼书写天作之合，用途为小型宴会厅，招待亲朋坐席用饭。
南楼是乾坤交泰，实为舞台一个，可演唱京剧、昆曲、八角鼓及表演戏法、杂技等什样杂耍。
来宾只需坐于北楼廊下及楼下院内即可观看欣赏。
（喜棚里的小戏台）
西楼的琴瑟和谐和东楼的箫声引凤皆单辟为茶座儿，供来宾吃点心、喝茶、打牌。四角角楼则各为厨房、茶灶、盥洗处、衣帽存放处。
这样不但充分利用起所有的空间，还有一个额外的好处。
由于院内没有被棚占去有效面积，除将院中通往礼堂、喜房的甬路让出来以外，两边还一律搭上与房座石台一边高的木台。
台的边缘围上红漆栏杆，下挂台裙。
每边各设两处木梯和带扶手的栏杆直通台上。
台上再设官座，围以一色的缎绣桌围、椅套，依然能用于宾客休息，饮食。
这已经很有些接近西洋露台的样式了，不但有效扩大了待客空间，而且别有情趣。
另外，通过搭棚和扎彩，还可以在芸园做出各种不同的景点，弥补住房建筑格局上的缺陷，甚至是遮丑。
只要院子大，空地多，没有垂花门的，也可以用杉篙、席箔搭出来。
没有穿廊和游廊的也可临时搭设。
再加上精心设计的各种彩饰，比原先的建筑更加的艺术。
当可使院内花团锦簇，进一步烘托喜庆气氛。
再比如说，东边戏楼因为一直被用于办公楼，年久失修，但结构硬实。
结婚的时候这里是主会场，还请了人来唱大戏，要开一出正经的堂会，可咋办？
没办法，只能棚匠们上呗。
用棚彩把不好见人的地方遮盖起来，任凭孙猴子的火眼金睛，也没法透过喜气洋洋的花牌楼和花墙子这些硬彩活儿，看到里面破败的墙面和柱身。
所以可想而知，这样的场面看在剧组成员的眼里，会给大家造成什么样的震撼感？
（民国年间婚庆时建筑上的彩饰）
事实上，姚培芳亲身看到了，剧组里的这些日本人究竟是怎样为芸园里的棚彩布景而惊呼不已的。
尤其是导演大泽丰和摄像师中井朝一，看过全园，大致掌握了婚礼流程和场地用途后，都兴奋表示，华夏的婚礼太隆重了，这些布景太华丽了，这样的场面的确值得一拍。
于是包括姚培芳在内，几乎剧组的所有人都理解了宁卫民调剧组来的理由。
是啊，这才是真正冠冕仕家，华夏富豪的气派。
而这种独有韵味，充满文化特色的传统婚礼场面，一般人别说能看到了，怕是连
听也没听说过，如果能够把这样的场面拍摄下来，本身就有意义。
更何况这部电影的爱情故事主题，和音乐mtv的构成形式，也需要这样 -->>
第一千三百三十章 五光十色